Los juegos de computadora eran, en cierto momento, unificados. Ni existía el término «juego ocasional» en 1993, aún menos la idea de que un tirador en primera persona (un género sin nombre en ese entonces) se pudiera considerar un «título hardcore». Había los que jugaban los juegos de computadora, y había los que no lo hacían. Los que se aficionaron a golf o Arpón o Corazones o aventuras de texto — esos eran los jugadores «hardcore», en el sentido de que jugaban a los juegos en su campo predilecto de manera obsesiva.

Cuando Myst y el CD-ROM salieron a la venta en el mercado de masas por fin, este ecosistema se vio perturbado. Robyn Miller deja bien claro que Myst se había diseñado para atraer a los no jugadores. Se vendió a ellos. Las revistas para los apasionados, como Computer Gaming World, ya no podían marcar la pauta de la industria: había millones de personas comprando juegos, personas que no leían dichas revistas. Una especie de jugador enteramente nueva. En tal situación, ¿qué podría ser más natural que concebir una fórmula de «nosotros y ellos»? De una forma muy concreta, ya era cierto.

La gran narración sobre Myst es que la prensa de videojuegos «hardcore» y la base de jugadores arremetieron contra él cuando se lanzó. Lo repudiaron. Un diaporama, lo nombraron. Rompecabezas abstrusos e idiotas; gráficos bonitos y poca profundidad. «Fue dura y unánimemente criticado por los críticos y los jugadores hardcore, quienes lo llamaron un diaporama con poca jugabilidad interactiva de verdad», afirmó Michael Wolf de PC Gamer en 2001. Ese mismo año, un columnista de Maximum PC se acordó de Myst como un «desastre tedioso de descifrar códigos y activar interruptores», y vio la nueva versión realMYST, que en ese momento era recién creado, como «un vivo recordatorio de las razones por las cuales la prensa fustigó la versión original tan duramente cuando salió.»